Razstavišče 360 in vidiki njegovega kontekstualiziranja umetnosti
Kakšno vlogo lahko torej z ozirom na različne pristope pripišemo
»Razstavišču 360°«? Za koliko stopinj »Razstavišče 360« te tri
pristope transforima? Kontekst se v okviru »Razstavišča 360« po mojem
mnenju javlja na več načinov, ki na zanimiv način združujejo aspekte
vseh treh omenjenih pristopov:
Kiparka Nataša Krhen sodi med likovne ustvarjalce, ki svoj kreativni
izraz poklanjajo naravni vizualni obliki sveta in njegovih naravnih
sestavnih delov. Morfologija naravnih oblik, ki je glavni kontekst
likovno-vizualnega dela njene tokratne predstavitve, je direktno vzeta
iz sveta rastlinja, naravnega rastja. S plastenjem, nalaganjem drugega
na drugo avtorica ustvari zanimiv preplet življa dobesedno, ga
fiksira, balzamira in ohranja v prosojnih plasteh voščene
V projektu Oaza TF4 je Nataša Krhen v skladu s specifiko in lokacijo
razstavnega prostora prečistila in zgostila bistvene elemente in
postopke svojega dosedanjega dela in razmišljanja.
V spominu poznavalcev (in ljubiteljev) slovenske vizualne produkcije
zadnjih desetih let je njeno ime asociativno povezano z delfini.
Predvsem s privlačno in vizualno učinkovito celostno postavitvijo
Delphinidae, v kateri je z elementi svetlobe, barve in zvoka ter s
Kritka umetniškega dela v okviru projekta Razstavišče 360
Avtor postavitve, Matej Košir, si kot izhodišče vzame leseno
notranjost razstavišča 360, ki ga spominja na lovsko sobo. Lesena
notranjost oziroma specifičnost razstavišča kot asociacija in povod za
umetniški akt. Postavitev ali instalacija je sicer brez naslova, lahko
pa uporabimo delovni naslov: »lovska soba«.
Postavitev »lovska soba« zagotovo sodi v umetniško produkcijo,
Nadkontekstualna umetnina, kontekst-za-umetnost, umetnost-za-kontek
Kritka umetniškega dela v okviru projekta Razstavišče 360
